动作戏前半部过分依赖剪辑，后半部渐入佳境，胜在一股气势，“他们有盾牌，我们有血肉”，战法虽然是茶杯里使船，倒也章法分明。当年得金马奖，大概也跟鼓舞台岛士气不无关系。当年大卖，估计与其中的gwg口味有关。热血和牺牲掩盖了女性身手的不足。

六个道德故事其四，男人面对抓不住的女人。这一部简直太典型了，小女主明明没有做什么，却要忍受两个爹味男人无止尽的说教、PUA和荡妇羞辱，皆因他们搞不定她，却又无法控制地爱上她，于是他们将自己感情的不受控归咎于女主的勾引，好像“收藏男人”是她主动为之，这样就能挽回自己可怜的一点颜面。古今中外，这样的例子可太多太多太多了。

比起電影我更愛原著，我沒法去想象holly跟別的男人扯上關係。move on不是罪，我情願那可以更完美。

1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

将全片拆成5分钟一段 每段每段单独看 感觉都还不错 整个一起看去完全不能理解编导避重就轻的意图 仿佛所有重要感情戏都已被剪掉 仅留下旁枝末节一般 在国外演绎国人关系 是最近意图走高端路线的国片新趋势 可惜这个模式本身已是陈旧不堪 整个剧组按原设定拍一部《奇妙萌可之魔法甜心午夜福利电影在线观看》的连续剧 可能更好