结尾特别有力，从失声到歌唱，在扮演的过程中她回味着爱人和他对婚姻的背叛，在破碎的昨日自我上重构了一个新的自我。走出门的那个结尾镜头太棒了。这种对自己昨天的审视，对自己昨天的审视让别人再次审视，以及自己从别人眼中看到自己昨天的审视，简直就是二战后德国所有思辨精神的永恒主题。并且这种在破碎自己上面重构一个自己，也是欧陆哲学这几十年以来普遍诉求。

没有人比法国人更懂爱情。而所有法国人里，侯麦又无疑是那个最有趣的。他总是兴味盎然把爱情里的所有荒谬展示给你看：要吸引我，但不能讨好我；要对我有欲念，但又不能玩弄我；要一触即发瞬间燃烧，但又不能即生即衰稍纵即逝。爱情的悖论就是给每一个自私的行为找到一个浪漫的出口；爱情的伟大也正是给每一个自私的目的都找到一个甜蜜的掩饰。

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补标。对刽子手斩一千个人头的设定还是记忆深刻的。电影一般吧

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